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    《美術里的中國》總導演李瑤揭秘紀錄片創作幕后故事

    時間 2022-05-11 09:11:34 來源:北京日報客戶端  

    齊白石筆下的蝦游弋在水底,“一根觸須里藏著一個宇宙”;吳冠中筆下的抽象鵝群,在水面翻飛,帶你感受“生命的白塊在水上活蹦亂跳”。5月10日晚,中央廣播電視總臺紀錄片《美術里的中國》首批12集節目即將收官,該片以最新數字技術活化傳統美術經典,贏得了許多觀眾的贊譽。記者日前專訪《美術里的中國》聯合總導演李瑤,揭秘紀錄片創作的幕后故事。

    雁蕩山上的野花恣肆綻放,藤蔓纏繞巨石,蜻蜓飛舞其間,紀錄片第三集《記寫雁蕩山花》片頭的動畫是團隊最早創作的一集樣片,這段短短的動畫前后制作了約一年,經歷了反復的修改。“當時我們覺得潘天壽《記寫雁蕩山花》的畫面元素多,讓它動起來相對容易,就從它入手,結果發現太難了。水墨畫講究暈染,邊界不明顯,但3D建模需要明確的邊界線,這就是二者矛盾的地方。”

    為了讓動畫生動自然,團隊與動畫制作方進行了長時間的磨合。“比如齊白石的蝦,它的水墨質感很突出,在游動時肢體細微的動作很豐富。我們最初做出來的動畫,蝦的姿態不夠有靈氣,動起來有點像蝎子。后來我們調整了很多版,并且專門模擬蝦須在水中受到的阻力,讓它看起來不是輕飄飄的。”李瑤說道。“我們在動畫制作中有一條原則,就是必須尊重原作,不能破壞原作的構圖和意境。”

    “在片子播出之前,我們還是比較忐忑的,主要擔心觀眾和美術界能否接受對經典畫作進行3D建模,這實際上是一種再創作。”李瑤說,以往紀錄片對美術作品的表達,往往是直接呈現原作圖片?!睹佬g里的中國》突破傳統語態,大膽進行了表現形式的創新,播出后取得的積極反響,讓主創團隊備受鼓舞。

    《美術里的中國》每集僅有12分鐘,解說詞約2000字,主創團隊對于文本的趣味、專業與文學,努力做到精益求精。李瑤介紹,撰稿人首先在梳理大量藝術家資料和學術論述的基礎上創作第一稿,隨后導演根據鏡頭視覺呈現的特點改寫第二稿,拍攝完成后要根據素材內容進行第三次文稿調整,最后還要由制片人、總導演劉帆進行潤色。

    節目組還奔赴各地,拍攝湘潭、黃山、青藏高原、青藏鐵路多個與畫作相關的現實場景,與歷史影像、情景再現畫面一同呈現畫家在創作這幅作品時的人生、社會、時代的橫截面。“高原上的拍攝很冷很艱苦,我們也曾經遇到過泥石流,大家都下車推車前行。”李瑤透露,片中畫家作畫的“手替”都來自知名畫家,創作團隊希望以此再現畫作誕生的瞬間,讓觀眾產生親歷現場的感受。

    據悉,首批節目播出后,《美術里的中國》的后續節目已在撰稿階段,將展現更多中國現代經典美術作品,涵蓋版畫、漫畫、雕塑等不同藝術門類,彰顯中華文化之美、藝術之美。(來源:北京日報客戶端 記者王廣燕)

    標簽: 美術里的中國 總導演李瑤 紀錄片創作 揭秘幕后故事

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